《营缮师怪异谭》是一本由[日本] 小野不由美著作，新星出版社出版的精装图书，本书定价：55.00，页数：202，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《营缮师怪异谭》读后感(一)：《营缮师怪异谭》建筑物里的异怪

《营缮师怪异谭》

营缮，意思是有修缮；修建。不难看出这书就是和建筑有关的怪异故事了。

营缮师不是重新盖房子的。他们的工作大概就是把旧房子里碍事儿的地方，修整到不碍事，在老房子里需要保留下来的一些痕迹呢，给他进一步加固，让他一直保留下去。

那么在这些老房子里面会发生些什么样的故事呢？

《后院》祥子从她的姑姑手里成了一座房子。他没有想到的是，原来他的姑姑家里的会客厅里居然还有隐藏的秘密。柜橱的后面有一个居然会爬出一个女鬼，经常把一个推拉门开开好像要透气的样子。幸得叫隈田的营缮师的摆制，这个房子才得以相安无事。

《天花板上》“知道吗？天花板上有人！”很多在童年时代奇异的幻想中。都会有过类似的带着恐怖色彩的幻想吧。这个故事讲的是日本特别盛行的河童的传说。河童在他们一般的传说中指的是一种虚构的动物。在这里隈田把它解释成是一种怨灵。在传说的源平之战中。平视一方战败，而他的武士进入山中死去后，他们满怀怨恨，灵魂就变成了河童。

《雨铃》，这次的宅子是在一条死胡同里最里边的一处老房子。想象一下这样的幽深之处就是一个能产生故事的地方。在这寂静和幽深的胡同口，就出现了一个穿着黑色丧服的漂亮女子。伴之而来的，还有叮铃叮铃的铃声。这样的场景，让人想起了戴望舒的诗歌，雨巷！这个故事写的也确实挺唯美的。这次营缮师尾端又会摆制风水，趋吉避凶呢！看到这个故事，可以想象到在寂静的雨天里，确实会让一些独处的人产生一些奇奇怪怪的恐怖念头。作者很好把握住了人们的这种念头。别的不过多赘述。

日本的文化中，流传着大量的精怪故事。再加上民间信仰的流传和演绎，那些各色各样零零种种千奇百怪的妖怪传说，在日本这样的独特文化背景下，得到了好的滋养而繁茂。这些传说故事或恐怖或唯美，或善良或邪恶的，有着各式各样的形象特征。逐渐的这种精怪的文化仿佛成了日本文化中不可或缺的一个主要组成部分。

同时有大量的精怪文艺作品，受到广大读者的喜爱。例如小泉八云的怪谈小说中对雪女、雌鸳鸯的描写，还有水木茂对妖怪小镇的描述和镇上居民的描写，都有着丰富妖怪的形象创作。现代妖怪形象化大师的另一位著名人物伊藤润二，他比较擅长绘制惊悚恐怖的短篇故事。伊藤在他的作品里，他所讲述故事的背景往往是一些最最平常和常见的环境，然后突如其来的变异画面我能给阅读者带来意想不到的惊悚效果。恐惧也许是人与生俱来的一种本能之一吧。所有的这些恐怖故事都隐藏了一些现代社会上人们内心隐藏的那些恐惧焦虑和孤独。

《营缮师怪异谭》读后感(二)：继承老宅后的种种阻碍古怪恐怖传说，营缮师帮你解决

所谓营缮师，本意指修缮、修建房屋之人。而《营缮师怪异谭》一书中营缮师自我介绍的工作就是：“将成为阻碍的痕迹修整到没有痕迹，用一些方法让可以保留下来的痕迹不要进一步加重并且一直保留下去”。看完本书个人理解，书中营缮师所做所为可以类比为风水先生加通灵道士加建筑师等的结合体，通过对房屋的改造、物件的摆放等手段，让继承老宅的后人免除种种鬼怪和阴魂的侵扰。

深山古宅往往是各种恐怖惊悚作品常用的设定，而这本《营缮师怪异谭》则是纪录了普通老宅的传说，这些宅院遍布各地，藏于小巷之中，邻于村庄之内，可能就是去古镇、去乡村随意撇见的那种，就是在村头巷尾经常听老人谈起的古怪经历。小野不由美并没有刻意去营造恐怖吓人的氛围，虽然读时会进入主人公的那种状态，被细致的描写吓到，不敢发挥一丝画面的想象，但是最终都由营缮师帮忙，消除了烦恼，反而很为治愈。

六个故事的套路基本是一致的，但是每个故事塑造的都很完整和独特，能够给人带来不同的感动。继承古宅的原因各不相同，可能是因为对以往回忆的眷恋，可能是由于生活窘迫节省租金，可能是刚好搬家重新换种生活，可能源自于对故乡的思念选择归去，而继承者们大多都是较为年轻的一代，在获得房屋之后也往往会重新进行改造和装修，因此一不小心就会改变原有房屋里的物品、结构，或者一些老宅本来就有怪异的传说流传，住进去的新主人不得不面对那些一直存在的困扰。营缮师的登场则解决了各种神魔鬼怪的现象，处理的手段一般都不复杂，对房屋传说的挖掘和故事背景的铺垫才是最有意思的地方，若是改编成影视作品，肯定可以先让人在恐怖的氛围里发抖，再进入温情的故事里感动。

东亚人似乎对房屋有着特别的羁绊，买房可能是每个家庭的刚需，不管一手二手的房屋，有属于自己的四面围墙才能感到归宿。而房屋的继承不仅仅是换个地方居住，更是一并继承了房屋的过往，是新老灵魂的交汇，是这片土地的延续。既然继承了房屋，也得让房屋接受全新的住户，不能打破房屋惯有的传统，不能触及阴暗隐秘的故事，不能擅自处理未知古怪的物品，如果不小心没能处理好这些，遭到了房子的阻碍，小说里的营缮师就可以帮你排解疏通，安心入住。

在现实中各种疑神疑鬼的事情也很让人将信将疑，除了请人算风水，找瞎子算命，找和尚道士施法，可能没有别的方式来求得心安。但是我们每个人都需要做自己的营缮师，通过自己内心的调节消除恐惧，幻象皆由心生，心正不怕鬼敲门。

《营缮师怪异谭》读后感(三)：是恐怖还是温暖

营缮师怪异谭 在我们的印象中，一所房子的建造，它的朝向以及它的构造，都是非常有讲究的。所以在造房子，一直有“风水”这一说法。所以有的时候一座房子的风水被破坏，可能会有不一样的故事产生。

《营缮师怪异谭》就是建筑中发生诡异事件的故事。顾名思义，营缮师可能是日本的一种特有名词，从字面上大概就可以了解，它是指经营修缮建造师。把房屋修砌或者是修缮的更完善这样的一种存在。这个故事的主角尾端，他的名片上写着“营缮，黄背草”，就是一个以修缮房屋为人们解决一些鬼怪案件的人物。 “这房子里有阻碍”而这些所谓的阻碍，就是一些我们普通人难以感觉到的物体。书中一共有6个故事，每一个故事都是与房屋有关，每一个案件的解决也都需要营缮师尾端的帮忙！ 《后院》这故事讲述的是刚刚继承姑妈老家的祥子，遇到了后院中一个奇怪的房间。房间里总会有一个人影出现，这人到底是谁？又为什么要在这幢房间里出没？

《天花板上》“知道吗？天花板上有人啊！”母亲说天花板上有人，她一直能听到声音。没想到后来女儿和儿子也都听到了，天花板上有人。重新装修天花板，发现天花板上有一块瓦片，这是河童寺来的瓦片，天花板上的声音是不是和这片瓦片有关联呢？ 《雨铃》每当阴雨天死胡同里，就会出现一个穿着黑色丧服的女人，她手上拿着吊唁，一直沿着死胡同走来走去。只要他去过的那户人家第2天家中就会有人去世。有扶子很害怕，因为某一天这个女人会来到自己家……

《异形之人》初中生真菜，一直在家中看到一个穿着邋遢的老人。每次打开一扇门就能看到，但忽然间又消失了。这个老人到底是谁？ 《涨潮的水井》家中的庭院改造把原本水井旁的佛龛拆除了，至此之后就出现了许多莫名其妙的事情。井中会有臭味出现，好像还会有黑色的影子…… 《牢笼之外》一个单亲妈妈带着孩子住到一个小时刚刚借下的公寓里，公寓的车库大门总是无缘无故的掉下来，妈妈很怕会砸到孩子。我有一天妈妈被困在了车库里，突然听到了车库里孩子的声音…… 每一个故事看似恐怖，却又带一点感动。有的时候恶灵并不如我们想象中的恐怖。通过与上营缮师的改造，他们就再也没有出现过。读完这一个故事，其实我觉得感动大于恐怖。因为在故事里并没有明确的解释每一个故事中出现的到底是什么，也没有解释最后他们的结局如何。但是我们知道营缮师通过一个房屋的改造，或许释放了他们的灵魂。 故事中我最喜欢的是最后一个，因为这是母亲与孩子的联系。没有一个孩子会憎恨自己的父母，我觉得也没有一个父母会讨厌自己的孩子。读完之后真的有差点落泪的感觉。所谓的怪异谭充满恐怖奇幻，却又给我们内心增添了一丝温暖。

《营缮师怪异谭》读后感(四)：绘解：隐藏在封面中的五个场景

营缮，这个词在国内基本已经不会有人使用了吧？初看小野不由美的这部短篇系列《营缮师怪异谭》，首先的反应正是如此。对于建筑的修建和修缮是为“营缮”，《晋书·祖逖传》中有“营缮武牢城，城北临黄河”一句。而从中文书名中使用了营缮师这个称谓，也可以知道这部作品将围绕着建筑物的修缮来展开。

这里可以多说一点，本作日文原名是《営繕かるかや怪異譚》，其中かるかや一词是指的黄背草。这种草是一种野草，叶子有点像稻子，到了秋天会开出像麦穗一样的小花。在书中，黄背草是主角尾端所开的建筑修缮店的店名，每个故事中主角出场时向事件关系人自我介绍时都会提及这一点。也就是说，如果直译的话，本作书名就是营缮店黄背草经历的怪异事件的意思。

书腰、外封和精装本体

本作第一篇《后院》早在2011年7月就已经刊登在角川书店发行的恐怖小说杂志《幽》的第15期上，其后陆陆续续在《幽》杂志上不定期刊登。在本系列作品中，小野不由美老师一直用一种非常古典的语言和文风来讲述一则则关于古老建筑物的和风怪谈。在日本的神话体系中，只要是经历了漫长岁月的古屋都会创造出例如座敷童子、守护灵等灵体，而一直陪伴在身边的物件更会直接产生神灵。本作就是基于这种日式的民俗发散而成，长期居住的房屋中、经常使用的物件，在小野老师笔下以优雅美丽但又深沉幽暗的文字表现了由岁月带来的怪异之处。文中虽对怪异有描写，但决不过激，也不会直接出现吓人一跳的妖怪，一切都仿佛笼罩在烟雨之中，那种怪异始终萦绕在读者的身边。正是这种恰到好处的恐怖感让本系列获得了读者的青睐，得以一直在杂志《幽》上连载。

本书六则故事，都有着看似比较常见的灵异经验，例如即使关上也会马上自动打开的和室门；到了半夜在阁楼里听到的脚步声和奇怪的声音；一到雨天就伫立在死胡同里的黑色和服女子；能听到孩子的声音的车库；在家中到处乱躲的老人；会涨潮的井、家中枯萎的植物……这些怪异的场景在书中却没有表现出直观的恐怖，更多的是在一种淡淡的幽幽的孤独的氛围中展现，其成因也更多地表现为“家里的障碍”而不是“灵体作祟”。这种安静感及闲适感和恐怖小说理应拥有的毛骨悚然截然相反，阅读感受非常奇妙。

要说到本作和其他描写灵异事件的恐怖小说的最大的不同点，就在于帮助因怪异现象而惊慌失措的人的主角尾端既不是灵能力者，也不是僧侣，仅仅是一个稍微带点通灵体质的建筑修缮师傅。他并不把怪物视为敌人来排除，反而寻找着建筑的历史，以及在历史中所遗留下来的悲伤或怨念，察觉引起怪异现象的灵本身究竟需要什么，并利用对房屋进行修缮满足或者达成灵所期盼的事情。有时候，我们都说万事万物都有灵，在故事中，就算是灵，也会和我们一样高兴、悲伤、生气。主角尾端正是向他们表达了充分的尊重和敬意。这种通过让人与灵达成共存条件破解怪异之事的处理方法充满了东方美感，温和安静而不失聪慧。

本系列作的主角尾端本身也几乎可以列为登场时间严重短缺的主角之一，本书中6个故事，他每一次都只在故事的最后登场，只得寥寥几页，登场就是解决问题，完全没有什么对于主角内心世界的刻画。奇妙的是，虽然看我以上的描述，这个主角似乎是非常没有存在感的人，但实际上，看完全书的读者都很难忘掉尾端这个角色，这就是所谓的“笔力”吧？而绘制封面的漆原友纪的成名作《虫师》的主角银古也有着如此的平静的内心，相信角川找到漆原友纪老师绘制封面也有这一层的考虑吧。

本书的封面其实也很值得一说，漆原友纪老师把书中的五个故事（最后一个故事《牢笼之外》除外，由于车库不好融入）全都隐藏在了封面之中，我们可以好好找一下画面的哪些角落隐藏着故事中的名场面。

这就是封面图中隐藏的五个故事场景

最简单的恐怕是封面上小野不由美几个字左边的黑衣女子，这是第三篇《雨铃》中会给住户带去死亡厄运的黑衣女子走进死胡同的场面。而在这个场景下方，有一只从柜子中伸出的手，这只手的所有者当然是第四篇《异形之人》中那个会突然出现的老人。在封面中间书脊部分有一个小小的建筑和一个方形的水井，建筑的边上有着很多植物，这是第五篇《涨潮的水井》中出现的庭院。在这个场景的左边，有一只从上向下张开的手，仔细看手指间还有蹼相连，这正是第二篇《天花板上》中出现的河童的手。而还有一个场景归于第一篇《后院》，其正好被封面上营缮师几个字给挡去了一部分，但还是能看出左侧稍微隙开的门板。

本作的漫画版在今年9月3日发售的集英社月刊漫画杂志《JUMPS.Q.》上开始短期集中连载，预计共六回。漫画版由创作《青色除魔师》的加藤和惠绘制，看人物造型木工的属性有点太过了，但我还是非常期待漫画单行本的结集出版。

角色的大致造型和小说封面中的主角有点像