灯火管制·警报解除的读后感大全
《灯火管制·警报解除》是一本由[美] 康妮·威利斯著作，中信出版社出版的平装图书，本书定价：98.00元，页数：1184，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《灯火管制·警报解除》读后感(一)：是亲历者还是旁观者，还是两者兼有
比起说这是本“小说”，感觉更像是读“英剧剧本”，有很强的视觉化感受，每个人物的举动、对话、身处场景都十分详尽，仿佛是在看剧。视角转化的确非常丝滑，康妮的处理很有技巧的：三个主角进入历史的初始时间点原本是错开的，但不知不觉间他们的时间线开始趋近、追同、融合，然后在某个时点上相遇。我读啊读啊读啊，一直在等待（怀疑）他们能遇上的那一刻，当三位主角真相遇时，我却在想，到底是从哪里开始出现了偏差，三人的时间幅度开始同频，他们从局外人（旁观者）逐渐变成局内人和亲历者。
《灯火管制·警报解除》读后感(二)：历史长河中的人性闪光
虽然《牛津时间旅行》这么厚……但是读起来就一点也不觉得厚了。你会轻松记住每一个人，也会轻松记住每一件事，而且看完之前不想吃也不想睡。
作者实在是把每一个字都用来构造一个真实的世界，然后把这个世界填满细节。完全沉浸式体验，免费穿越免费游览名胜古迹（是真的可以当旅行手册），还能免费感受被轰炸（？）
《灯火管制·警报解除》是穿越到二战时期的英国，还有一本《末日之书》是穿越到中世纪（一看中世纪就开始慌了）。
看之前你以为历史学家回到过去那不是游刃有余一切尽在掌握吗？看之时你才发现最明显的感觉就是未知带来的悬心吊胆。永远计划赶不上变化，永远需要大脑飞速运转，直到最后一刻拼图才得以完整。
康妮·威利斯肯定是推理小说迷，多次cue阿婆，阿婆甚至还有戏份（虽然没露脸）。整本书也是融科幻历史推理于一炉之作。她肯定也是莎士比亚迷，全书有无数莎翁的剧作出现，且内容十分应景，直接看哭Orz.
在这本书里，历史学家的上帝视角很有限，他们所做的就是融入历史中的普通人，感受那份爱与勇气，也“尽自己的一份力”。丘吉尔说“It‘s your victory!”是这个意思吧，每一个小小的英雄之举，到最后就可以成为掀翻敌人的惊涛骇浪。在欧洲战场决定胜利的事件是什么？是破译恩尼格玛，是敦刻尔克大撤退，是诺曼底登陆，还是“南方坚忍行动”？其实更是每时每刻，那些无数默默奉献的人民群众。史书上不会有他们的名字，但他们的故事并不逊于每一个“大人物”。现实是如此脆弱，丢了一颗钉子就会输掉一场战争，每一份力量都是如此不可或缺。
（如果有人写一个以中国抗日战争解放战争为背景的我第一个掏钱！抗疫也可！都是人民的胜利✌️
（才知道原来红茶加白兰地不只老杨一个人这么喝，更好奇到底什么味了）
《灯火管制·警报解除》读后感(三)：情节设计巧妙，篇幅过于冗长
80万字，两个星期，终于把《灯火管制·警报解除》看完了！2060 年，三位英国牛津大学历史学家决定通过时间旅行回到第二次世界大战，用亲身经历感受历史。
一、故事梗概
迈克尔准备去多佛港调查敦刻尔克大撤退情况，梅洛普化身女仆在一座庄园里看护为躲避德军轰炸，从城市疏散到乡间的儿童，波莉则来到伦敦的百货公司成为一名女店员，每日体验着伦敦大轰炸阴霾下普通人的忧虑与坚强。
结果三人的传送门不再开启，无法回到2060年，一方面他们三人开展自救，相聚伦敦，迈克尔发誓拯救她们，另一方面丹尼尔教授和波莉的爱慕者科林，从2060年回来就他们。最终，迈克死在1944年，梅洛普一直留在过去的时间线，科林回到过去，拯救了波莉和丹尼尔教授。
二、有趣的伏笔
一是无法打开传送门不是因为他们改变了历史，而是需要他们留下来改变历史，通过他们的影响，实现二战盟军的胜利。
二是人的一生不能两次踏入同一条河流，波莉先回到1944年，又回到1940年，而迈克和梅洛普从1940年待到1944年，先后遇到1944年的波莉，但那时的波莉一无所知。
三是告诉科林消息的，居然是梅洛普的扶养的孩子，梅洛普早早去世，为了完成科林救波莉的闭环，必须要有人告诉科林波莉的位置。
三、最美中不足的两点
一是篇幅太长，好多生活的细节没有必须描述，快节奏推进就好了。
二是作者喜欢一惊一乍、欺骗读者，狼来了几次就学聪明了，这也导致最后看到迈克死亡，反复看了好几次。
四、总体评价
一是这本书充满了宿命主义，时间和历史自成体系，每个人只能拼命完成历史赋予的任务，无法左右自己的结局。这是最丧的一点。
二是这却也是最燃的一点，因为完成自己的历史任务，就已经竭尽全力了！让人真得不禁无限唏嘘。
《灯火管制·警报解除》读后感(四)：灯火管制 / 警报解除
吃了跳岛 FM 的安利来读这本书。播客里，肖老师讲，这是他见过化用莎士比亚《暴风雨》最好的科幻小说。我没读过莎士比亚，但读《灯火管制》的时候，也能感受到风雨欲来，结果下一页，果然《暴风雨》如期而至。那当然是整部小说里最惊心动魄的段落之一。
但比起戈弗雷爵士在伦敦空袭的地下室里声情并茂地演绎着莎剧——它对我来说有点过于文绉绉——更让我激动的段落还是迈克一觉醒来发现自己已经身在英吉利海峡的部分。短短四页纸不到，他从一个来自 2060 年牛津大学的历史学家，变成了 1940 年启程前往敦刻尔克即将成为大撤退一部分的普通海员。作者康妮·威利斯是这样写的：
大半夜读到这一段真是热泪盈眶。
我读过一些时间旅行小说，也看过一些类似电影，但都不多。印象中，它们的气质都是冷淡、疏离的。这种疏离感，不是说故事本身不够激动人心或者扣人心弦，而是说时空穿越的主人公都显高高在上。他们要么是时空的拯救者，比如《终结者》里，施瓦辛格回到过去，目的是为了让历史发生，或者让历史不那么发生；他们要么是命运的拯救者，好比《蝴蝶效应》，男主角最后放弃了改变过去，这样女主角就能拥有安稳幸福的人生。
类似的设定，让主人公凌驾于历史之上。它的潜台词是，历史中的人是已经定型的历史，而只有故事的主人公拥有改变历史的能力，或者拥有改变历史的选择权。这些角色因此更像是上帝或者说神祇。他们是超脱于历史之外的，他们勾勾手，就能改变剩下所有人的命运。
但在《灯火管制 / 警报解除》里，当迈克出现在敦刻尔克的时候，他就不是神了。他会受伤，会失去一条腿，会经历伦敦大轰炸，会跟随英国军队到处去执行任务。他是个时空旅行者没错，但他也是行动于 1940 年的普通人，与其他任何的伦敦人一样。他对于历史的影响，与其他伦敦人对于历史的影响别无二致。他从敦刻尔克救上来的英国士兵，和其他来往于英吉利海峡的船只救上来的英国士兵，都是英国士兵。
在我看来，这就是《灯火管制 / 警报解除》和其他时空旅行故事最大的不同。
威利斯能够做到这一点，当然与她的时空本体论有关。小说里，她写道，历史是不能改变的，时空旅行者对于过去所做的事情，就是他们在未来所见证的历史的一部分。这不是一个新鲜的说法，甚至有些老套。但在这套时空本体论下，她所创造的角色，能够被他们自身穿越过去的时空环境所影响，从而作出符合当时时空环境的行为，这一点才是最重要的——毕竟 2060 年穿越到 1940 年的牛津大学历史学家，并不可能像施瓦辛格那样对过去的人们造成降维打击。
批评者当然可以批评威利斯这个小说中有许多的硬设定，比如说穿越回过去的只是手无缚鸡之力的历史学家，而不是野心勃勃的军事人员。如果是后者的话，故事的走向可能就会完全不同。但我认为，这无妨《灯火管制 / 警报解除》成为一部不一样的时空旅行小说。它想说的是，人和他所处的历史环境是一体的。
就像威利斯在其中某个章节开头所引用的那段话一样：
