滚尘读后感1000字
《滚尘》是一本由亲爱的桂花树著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：56.00元，页数：384，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《滚尘》读后感(一)：现实灰姑娘
很精彩，一个商业故事夹杂着爱情，人性。还有作者金玉良言苦口婆心的劝告，很机敏。女主这个性格，不知道形容她有我还是无我，万事挂碍还是不挂碍，现实中我可能会觉得她可能只对寻找姐姐是在意且上心的，其他事，没看到真心，也没看到她对生命、自我、爱情的思考，当然她只是全书中很小的部分，反倒男主，思考了许多，见到了太多黑暗后反倒更显真心。
凤玉跟养母的感情，凤玉、刘畅、养母、弟弟都有不同的答案。凤玉卑微感激，看到养母不易，刘畅恨得牙根痒痒，只养不育，不配。弟弟也痛骂。要我说，最没资格的就是弟弟，他一边拿一边骂，看不到养母的辛苦，也没有真正善待姐姐。但凡有点骨气，他该把钱还给姐姐，自己想办法挣，而不是自己得道后，反过来指责别人为了他剥削了姐姐。好巧不巧，本书最大的人物弧光，竟然也是弟弟，一个心中愤愤不平的人，报复了所有人。他对曲的爱意，不是全部动力，却也占了很大部分。可见爱才能让一个产生如此大的能量，掀翻世界，平日里不算数的。
跟随作者的笔触，我觉得可以投射到于大年、刘畅、甚至刘的母亲，女主反倒不太能代入，她的形象有点扁平。当然，她也有站起来的时候，比如，为男友、为母亲。不卑不亢的，但还是难以说服吧。刘畅给女主的启发更像是作者的苦口婆心，作者很有智慧，中间一些部分边看边哭。
anyway，这是一本商业故事，爱情只是很小的部分。这两个人的人爱情掀开了每个人心思，让大家出牌，再出牌。没有万能的人，没有绝对的权力绝对的实力，现实生活中各方力量互相掣肘，于大年在村里没风光，在大城市也一样。跋扈的人跋扈惯了，但是也有人不端着碗饭，不搭理这茬。曲玲玲，够虚伪和声张，可怜之人。
这世界太多人既要也要，又怂欲望又大，没脑子又想搞事情，蠢材蠢材。
《滚尘》读后感(二)：欲望，是人的心魔
滚滚红尘，有人追名逐利，有人为爱伤神。在物质和精神的追寻着平衡着肉体和灵魂的满足，欲望，源源不竭，考验着人性的善恶之别，可世界从来不是非黑即白，福祸相依、舍得相成。作者用一场贫困与富裕的婚姻之和延展出了整个故事，笔触凝练、情节动人，透露着人性的光辉和丑恶，贫女凤玉在这场“战争”中从一个坚持沉默的退守者，磨练成一个敢于反抗的强者。其间刘畅和晓东的助力不可忽视，或许也只有在生死一线间，才能激发出不一般的本能，有破局之力？他们的环环相扣也令人惊诧。
婚姻是个围城，只是大多数人只能选择留在其中渡劫，比如杜蘅雪，一个女人的患得患失，猜忌与绝望，最终一步步拆散了自己本想守护的家，失去了自己的爱人和儿子；比如王照澜，一生在八卦的汹涌中，找寻自己的位置，最后却成为众人嘲笑的炮灰。回头来看，谁不想留住婚姻最初的美满，谁又不是因为相爱才有了相守？可谁都没有逃过爱恨情仇的心魔，没有逃出贪婪的本性。
如果是婚姻是个围城，那爱情是什么？
故事里最令人心疼的，是曲玲玲。两个人相爱有错吗？如果说是曲玲玲插足余枫，那她又有多大的能量去抵抗一个完美优秀的救命恩人呢？报恩却报错终生。她的欲望，是一纸名正言顺的肯定；余枫的欲望，是功成名就的仰望，她在欲望的牵引下，保持着许多女人难以抵达的妩媚，接受着纯情无我的绑架，因为爱的太执着，却在自我挣扎下丢掉了自己，丢掉了社会对一个人应有的尊重。
一生追名逐利的三个男人，在巅峰处一落千丈，令人惋惜。或者这就是故事的精彩之处，作者用戏剧化的手法描绘了人性的深刻。而真实的人生更加平和也更加复杂，隐藏着更多无法探寻的灰色地带。
人的一生，被欲望裹挟而行，一边迷失，一边探寻。或许总是想要的太多了，淡然处之，漠然爱之，得之我幸，失之我命，悦纳起伏，接受命运，或许，才是更正确的选择。
故事是个好故事，也是第一次读网文，一气呵成，可读性很强。网文的问题也在于，过于追逐字数和故事情节的跌宕起伏，而缺乏逐字逐句的推敲。作者有很强的故事组织能力，对话表达精简、内心刻画深刻，明明也有许多深刻的反思，情节也够曲折，但不知道为什么，不像《人世间》、《活着》一般，能唤起一种内在的深刻的触动。或许这个圈子离自己太远了吧？期待作者能继续打磨，讲出更好的故事，写出更妙的文章。“心魔之所以能够成为心魔，不是因为没有得到答案，而是答案已经不能解决那个问题。”
《滚尘》读后感(三)：小老鼠，上灯台，偷油吃，下不来……
让我提起兴趣的是这本书在简介里的一句话：“一个女人跟有妇之夫纠缠这么久，不是为了钱就是为了他的肉，爱这两样哪一样都算是爱他。”
感觉十分有道理。
再好的物事儿也不见得在时间与空间中完美，更何况人的感情，喜欢一秒也是喜欢，爱哪一样都算爱。要处处都称心，大概是要刻薄了自己的。
在《滚尘》中，这句话是形容一位当小三的女子，曲玲玲。
这位看似飞扬跋扈的美人儿，如养在笼中的金丝雀一般，挣不脱也放不下。那个曾救了她的男子，终成了她丧命的原因。
可惜吗？可是谁又去可怜被这对男女祸害的原配及其子女？她曲玲玲的信任和脆弱，不过是衣食无忧时的精神消遣。
“这个圈子就是这样的，互撕互咬还得互相帮忙，互憎互厌还得互相抬举……”这是女主李凤玉刚认识曲玲玲时，曲玲玲对自己周围生活的评价。
作者刻画这样一个挣扎的女性形象，大概自己也要纠结成麻花。
悲苦出身，姿色过人，性格的强势是为了掩盖内心的怯懦，是普通人眼里不敢惹的人物，是权势者讥讽的跳梁小丑。
不想依附于人，却始终活得像棵藤蔓。
都说得到一些东西，总会舍去另一些。曲玲玲得到了泼天的财富，但除了这财富，她什么都没有。
“小老鼠，上灯台，偷油吃，下不来……”于大年想起母亲在世时给他哼过的童谣。
于大年借着女主李凤玉上了这命运的赌桌，他曾以为自己是以小博大的赢家，却发现自己最后手中的控制权都成了别人的。他成了随时会在这场赌桌上被牺牲掉的棋子，骑虎难下，备受煎熬。
但如果能够重新选择，于大年他还是甘心上这个赌桌吧，这是一般人抵挡不住的诱惑。
男主刘畅评价他们：“妇道人家喜欢忠厚老实的人。在能力和品德之间选择品德，这是弱者本能。在没有能力的时候当个老实人，这也是弱者本能。”
外强中干的曲玲玲选择了于大年，于大年在这个赌桌上，顶多是个品德好的弱者。
集团夫人杜蘅雪和王照澜，在这桌面上算是强者一方。
杜蘅雪眼中的王照澜是个沉不住气的，脾气也不好，不过“坏脾气能带一辈子的人都有运气”。
杜蘅雪自觉运气稍差了几分，她看中的人，终究负了她。她表面上的所谓和善顺从，是为了保命的做低伏小。而女主的养母张明春，看似请到了桌面，作为亲家母，却是两个世界，单单是彼此眼中的幸福，便是天差地别。
后者期望努力会带来收获，而前者更乐于观摩苦难。
至于男女主之间的情感，似乎在这本书中并不算什么重点。他们之间遇见与相恋，仿佛自然而然地本该发生，没有为什么，就是互相中意了彼此。
在中间最大的改变，想来是一个惯于用沉默反抗霸凌的女孩，开始学会拒绝“清者自清”的做法。
“世人不会忘记任何事，沉默只有懒得说和不敢说这两个原因。”若前者是傲慢，后者是心虚，这世界就不存在越描越黑了，坦言到底是权势所依吧。
读完《滚尘》，感觉男女主之间情感纠葛，绝不仅仅是他们之间的事情，更像是一个引子，牵连出无数昔日的爱恨情仇。
他们的相遇，是一场顺势而起的风，夹杂了无数尘世间的土与灰。
《滚尘》读后感(四)：你想要真正的生活，而这代价不菲
列夫·托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》开头写下了那句名言：幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。
当我们在谈论女性小说的时候，或许我们也可以说，女性的遭遇各各不同。
《滚尘》中的女主角李凤玉身上就体现了这种不同。
和许多华语女性小说一样，《滚尘》在塑造主角形象时，也充分借助了家庭这一因素。我们已经通过许多女性小说了解了原生家庭对一个人，尤其是对一个女人，会有多么深刻的影响。《都挺好》中的苏明玉，《欢乐颂》中的樊胜美，她们本可以拥有更好的生活——如果没有原生家庭的话。
而《滚尘》中的李凤玉和苏明玉以及樊胜美都不一样。她也生活在一个重男轻女的家庭之中，但这个轻视她的家庭，却偏偏又是养活了她的家庭。
李凤玉是个弃婴，她和双胞胎姐姐被亲生父母丢弃，而后分别被领养。李凤玉于是到了张明春家。
基于张明春的养育之恩，即便李凤玉是在苛待中长大的，但她依旧无法摆脱这个伤害她的家庭，甚至李凤玉压根没有想过摆脱。
她说，“我被亲生父母丢弃，而她养活了我，她没有丢下我，她就是我的母亲，她比我的亲生母亲还亲。”
李凤玉对爱人刘畅说出这番话的时候，刘畅根本无法理解，在他看来，李凤玉的父母是从出生就抛弃了她，但张明春也并没有接纳过她。
在看这个故事的时候，我们当然会站在刘畅这边，我们读者和刘畅都冷眼看清了，张明春想借李凤玉和刘畅的婚事，来为她的儿子捞一笔。看不清的只有李凤玉一人。
刘畅是豪门巨子，而李凤玉则是寒门孤女，《滚尘》这一设定无疑是灰姑娘的套路。然而在情节展开的时候，故事的重心并没有放在灰姑娘李凤玉身上，真正得到彰显的反而是王子刘畅。
因此会有读者认为，这不是一个女性故事，即便故事中存在许多女性人物。
小说中，闯入豪门世界的李凤玉手中没有任何筹码（甚至她自身的事业能力也并不出彩），她所能倚仗的只有刘畅对她的爱情。
刘畅第一次见李凤玉时，就发现这是一个“对所有人都饱含感恩和愧疚的人”。彼时的刘畅很困惑，他不知道什么样的际遇造成了李凤玉这样的性格。小说情节推进的过程，也是解答刘畅这一疑问的过程。
在这个过程中，李凤玉完成了属于她的成长。
阿瑟·米勒在《代价》中写道，“你想要真正的生活，而这代价不菲。”
李凤玉在经历了种种波折之后，明白了这一点，她付出了代价，也愿意去追求新的生活，真正的生活。
于是她说，“这世上有太多的美好，是低着头看不到的”。以前的李凤玉只知道一味的忍耐，以为忍耐才是生存的秘诀。
但后来她才发现，一个人能安稳、开心地活着，不是因为忍耐，而是因为她被证明有用，被人需要。
在付出代价之后，李凤玉也收获了这迟来的感悟。
在故事中，付出代价的不单单是李凤玉，还有曲玲玲。
曲玲玲在某种程度上和李凤玉一样，他们原本都不是豪门世界的人，但又都进入了这个名利场。
不同的是，曲玲玲没有李凤玉那么幸运，身前有刘畅为她开路。曲玲玲和有妇之夫余枫纠缠了好多年，但直到最后都没能得到一个名分，只能被人嘲为姘头，她作践了自己，也被别人作践。
然而就是这样一个“自甘堕落”的女人，小说中却用了大量的笔触来描写她，甚至比女主李凤玉更立体。
故事中有这样一句话，曲玲玲这人，好像一张纸，写满了别人想写的字，遮住了她本身。
没人看透曲玲玲的真面目，甚至连她自己都自入迷障。
只有在最后曲玲玲的自白中，我们才得知了她的真相。曲玲玲原本叫曲铃铃，但她不喜欢铃铛这个寓意，才改名曲玲玲。
但她始终没有摆脱铃铛的宿命，她像个铃铛一样，被固定在一处，被风（余枫）吹过才发出声音，她这一生发出的都不是自己的声音。
无端却被秋风误，曲玲玲被余枫耽误了，但何尝不是被她自己耽误了呢？
借曲玲玲的悲剧，我们才能更透彻地了解李凤玉，即便李凤玉和刘畅的关系从来都不对等，但幸好李凤玉也从没弄丢自己，她自始至终都是一个独立的灵魂，因此在结局，她还有机会选择，和刘畅重新开始，或者转身离开。
